邦理论

 作者:迟疔     |      日期:2017-08-03 02:01:38
在他们理想主义的青年时期联合起来的艺术家有一种分离的方式,因为几乎任何狂热统一的前卫干部或地下摇滚乐队的后期历史将在过去的四分之一世纪展现出来,作为新的核心的作曲家总部位于约克的Bang on a Can集体朱莉娅沃尔夫,迈克尔戈登和大卫朗 - 在现代音乐史上可能是最令人欢欣的先锋本质上是一个大家庭,沃尔夫和戈登相互结婚,朗居住在附近,他们开设了一个开放式的音乐会网络,夏季研讨会,录音项目和调试系列,更不用说每年一度的Bang on a Can马拉松比赛,自1987年以来一直令人兴奋和精疲力竭的观众他们的精神激励了年轻的同事,特别是二十岁的同事 - 三十多位作曲家聚集在布鲁克林雷德胡克的新阿姆斯特丹唱片周围天才崇拜已经让位于合作仪式也许是Bang on a Can作曲家在彼此的公司中繁荣,因为他们的使命总是有点模糊,允许他们的路径随意交叉或分歧他们在八十年代中期做出了共同的事业,在耶鲁大学学习时描述他们要做什么,沃尔夫创造了一个卡住的一句话:“一群作曲家围坐在罐头上”这三个人都被极简主义的技巧所吸引;所有三个人都希望融合古典传统和流行技巧他们的早期作品有一个朋克,硬盘驱动的角色,标题散发出反学术傲慢:“舔”,“作弊,说谎,偷窃”,“哟莎士比亚”后来,三人组成的成员形成了成熟,独特的个性,戈登被浓密的滚动纹理所吸引,朗倾向于备用声乐写作,而沃尔夫倾向于分辨阴影不协调和民间简约之间的差异但他们仍然可以在多作曲家项目中合并身份;其中最成功的是一种名为“Shelter”的美国不安全清唱片,其录音将很快在Bang的Can's标签上发布,Cantaloupe 12月,BAM在l'atelier Bang First展示了两件令人瞩目的新作品来自Lang的“爱情失败”,一部为早期音乐声乐团创作的冥想剧作品Anonymous 4 Lang,一位洛杉矶本地人,在本世纪初发现了可能被称为他的新中世纪风格,并在2007年屈服了一个亲密的宗教杰作,“小火柴女孩的激情”(任何坚持当代古典音乐无法最直接的美丽的偏见的人应该放下这本杂志并去听音乐剧院的录音如果你永远不会回来,我不会责怪你)Lang的声乐作品归功于Steve Reich的“Tehillim”,也归功于ArvoPärt的后期灵修,但它比任何一个都重复吟唱的线条并不像追求那样坚持,质疑这是一个脆弱的信徒的口头禅在“小小的女孩激情”中引用了巴赫,郎在“爱情失败”中冒了更大的风险,与理查德瓦格纳正面交锋Lang汇集的文字,对英国的托马斯和伊索尔德的故事,戈特弗里德冯斯特拉斯堡,法兰西,托马斯马洛里以及拜罗伊特本人的巫师以及Lydia Davis Proper的精辟故事和诗歌进行了各种讲述名词被删除,所以新旧融合在一个永恒的“你”,“我”,“他”和“她”的流动中有一些颠簸的变化,因为剧本从骑士的困境中跳出来(“它不是酒/这是我们对郊区问题的持久悲伤(“他们不能谈论她的家庭的某些成员,他的工作时间,她的工作时间,兔子,老鼠,狗”)然而,连续性与One Davis一样引人注目结晶叙事ve:“心脏哭泣/头部试图帮助心脏/头部告诉心脏它是怎样的,再次:/你将失去你所爱的人/他们将全部去”开场运动,“他和她是谁”,设定心情:四个歌手在D大调音阶的七个音符中旋转,周期性地在苦乐参半的不协调中相互碰撞最低的声音在“他是”时迅速结束,形成了一个笨拙的,几乎是电子听起来的声音,就像在“The Little Match Girl Passion”中一样歌手伴随着打击乐;那些声音在声音周围打开了一片森林空间 虽然Lang的原始态度有时依旧是矫揉造作,但气氛却越来越深:你意识到这部宏伟的中世纪史诗正在为更为平凡的生活带来更高的情感在BAM,这一点被强调,有点隐秘,华丽服装和浓妆中波西米亚风格人物的视频序列缓慢最后,在不祥的低音鼓砰砰声中,一个声音停滞不前地吟唱着“温和,轻盈/看他微笑”这句话突然间,我们正在听一个在瓦格纳的“特里斯坦”瓦格纳的单词中,伊索尔德的狂喜告别的缩写版本开始发挥作用;二十世纪的音乐充满了对“特里斯坦”主宰的讽刺评论,从德彪西的“Golliwog's Cakewalk”到肖斯塔科维奇的第十五交响曲郎,犹太人,其母亲逃离纳粹德国,可能有一直被期待加入这个讽刺的合唱团,但是,好像给予了宽恕,他把瓦格纳当作一个孤独的,寻找灵魂的对象,以失去的方式着想它和安静的音乐一样强大,可以是Wolfe,Bang on a Can风格最具风格的成员今年秋天在纽约没有任何新的东西,尽管在春天,哈密瓜将发布她迄今为止最大的作品:2009年的大酒吧“钢锤”,对约翰亨利传奇的九十分钟探索而非尝试为了解决这个故事的竞争对手,Wolfe基本上将它们全部包括在内:John Henry被描述为高大,矮小,白人,黑人,年轻人和中年人,而音乐则来自于medie对于不和谐的摇滚歌曲,就像“爱情失败”一样,它是一个熟悉的故事的音乐考古学,一个保留,甚至扩大,它的核心神秘戈登是邦的常驻实验家他最着名的作品,2001年的电影评分“Decasia”创建对于概念电影制片人比尔·莫里森来说,他们对管弦乐队的乐器进行了调整,并让他们在一场世界末日的嚎叫声中松散出来戈登感受到了“清除我对球场和管弦乐的思考”的冲动,正如他所说的那样在一个节目笔记中所以他开始写一个长达一小时的打击乐作品,一个纯粹的节奏研究不确定使用什么乐器,他把他的草图带到了荷兰合奏团Slagwerk Den Haag在一次失败的尝试之后,一个成员该组织获得了一个simantra--一种长而薄的木板,在东正教中用于召唤信徒(Iannis Xenakis在1969年的评分中将该乐器输入当代音乐“Pe rsephassa“)戈登决定六个打击乐手会对不同长度和音色的simantras进行锤击他的标题是”Timber“当BAM在其光滑的新黑盒剧院,Fishman Space,时代中呈现纽约首演时的作品评论家史蒂夫史密斯将其称为“砸在一块木板上”没有任何木板可以做到:戈登和他的同谋发现,在任何一家家居装修商店都有一个2×4的道格拉斯冷杉切割产生最丰富,最危险的共鸣如同闷闷不乐的铃声随着重复的模式在快速连续中倍增和加速,膨胀和褪色,六音符旋律从无处闪烁早期,有一个充满激情的通道,其中戈登采取已经复杂的多节律方案 - 二十四个脉冲在一个反对二十一对十八对十二对十二对十二对十二的酒吧 - 并且数量增加一倍,以便随后发生一阵节拍该作品类似于“击鼓”,帝国的打击乐在七十年代早期的巡回演出中,它更加锯齿状和爆发性的哈密瓜发布了一首恍惚状态的Slagwerk Den Haag版“Timber”;在他们手中,音乐有一种令人惊讶的轻快感觉(CD有一个整洁的木盒子)但是其他团体都渴望成为他们的标志.BAM的表演者是Mantra打击乐的成员 - 穿着黑色T恤的年轻人喜欢更重,更低音的音响关于这首曲子的真正不可思议的事情是,作曲家和表演者都无法完全控制比赛中的音高尽管结构永远不会改变,但你在任何一个晚上听到的内容取决于玩家选择的材料,声音在房间里如何回响,木材在压力下如何变化,以及只有物理学家才能解释的其他因素 在Can的协作精神上,Bang可能是迄今为止最引人注目的展示,